『ふつつかな悪女』アニメ相関図｜登場人物の関係と立場をわかりやすく整理

『ふつつかな悪女』のアニメ相関図は、黄玲琳と朱慧月の「身体と心の入れ替わり」を中心に見ると、登場人物の関係が一気に整理できます。

とくに大事なのは、見た目だけで味方と敵を判断しないことです。愛されていた玲琳が嫌われ者の慧月の姿になり、玲琳を妬んでいた慧月が愛される玲琳の姿になる――このねじれが、人間関係そのものを静かに反転させていきます。

『ふつつかな悪女』アニメ相関図で最初に押さえるべき関係は？

『ふつつかな悪女ではございますが ～雛宮蝶鼠とりかえ伝～』は、次期皇后候補となる少女たちが集められた後宮「雛宮」を舞台にした中華風ファンタジーです。

物語の中心にいるのは、黄家の雛女・黄玲琳と、朱家の雛女・朱慧月。数百年ぶりに箒星が流れた乞巧節の夜、慧月が禁じられた道術を使ったことで、二人の身体が入れ替わります。

アニメの相関図を見るときは、まず次の構図を頭に入れておくと混乱しません。

人物 立場 玲琳・慧月との主な関係
黄玲琳 黄家の雛女 慧月に身体を奪われるが、健康な身体を得たことをむしろ喜ぶ
朱慧月 朱家の雛女 玲琳への嫉妬から禁術を使い、身体を入れ替える
詠尭明 皇太子 玲琳を寵愛している
辰宇 鷲官長 後宮の武と秩序を担う重要人物
黄冬雪 黄家の筆頭女官 玲琳に仕え、その身を案じる存在
莉莉 下級女官 入れ替わり後の玲琳と関わる
黄絹秀 皇后 黄家出身で、宮中の頂点に近い立場
朱雅媚 貴妃 朱家出身で、慧月につながる宮中の有力者
藍芳春 藍家の雛女 五名家の皇后候補の一人
金清佳 金家の雛女 五名家の皇后候補の一人
玄歌吹 玄家の雛女 五名家の皇后候補の一人

この作品で少しややこしいのは、身体と中身を分けて考えなければならない点です。

入れ替わり後、周囲から「朱慧月」と見えている少女の中身は黄玲琳。反対に、「黄玲琳」に見えている少女の中身は朱慧月です。

つまり序盤の相関図は、

• 黄玲琳の心 → 朱慧月の身体
• 朱慧月の心 → 黄玲琳の身体
• 皇太子や女官たち → 基本的には外見を基準に人物を認識
• 読者・視聴者 → 中身が誰なのかを知った状態で人間関係を見る

という二重構造になっています。

ここが、本作の面白さの根っこです。

ただ身体が入れ替わるだけなら、古くからある「とりかえばや」の仕掛けにも見えます。しかし『ふつつかな悪女』では、入れ替わった瞬間から、それまで本人に向けられていた愛情や憎悪まで、身体にくっついたまま移動してしまう。

人は本当に「その人自身」を見ていたのか。

それとも、家柄や容姿、評判という衣装を見ていただけだったのか。

相関図を眺めているだけでも、この問いがじわりと浮かび上がってきます。

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黄玲琳と朱慧月の関係は？「被害者と加害者」だけでは整理できない

『ふつつかな悪女』の相関図で、もっとも重要なのが黄玲琳と朱慧月です。

黄玲琳は黄家から選ばれた雛女で、美しく聡明。皇太子から「殿下の胡蝶」と称されるほど周囲から愛されている一方、生まれつき身体が弱く、普通の少女が当たり前にできることさえ自由にはできませんでした。

対する朱慧月は朱家の雛女です。

粗野な言動などから周囲に嫌われ、「どぶネズミ」と蔑まれる立場にあり、自分とは対照的に愛され続ける玲琳へ強い妬みを募らせていました。

その結果、慧月は乞巧節の夜に禁じられた道術を使い、自分と玲琳の身体を入れ替えます。

ここだけ切り取れば、関係は明快です。

慧月が加害者で、玲琳が被害者。

普通の物語なら、玲琳が絶望し、自分の身体と名誉を取り戻すため慧月へ復讐する流れになっても不思議ではありません。

ところが、玲琳は予想外の反応を見せます。

慧月の身体が健康であることを知り、「これなら今までできなかったことができる」と前向きに受け止めるのです。

……ここ、やっぱり少し怖いんですよね。

玲琳の強さはもちろん魅力的です。でも同時に、身体を奪われたことより「健康に動けること」のほうを喜んでしまうほど、彼女がそれまで病弱な肉体に縛られていたのだと考えると、その明るさの奥にあったものが急に重たく見えてきます。

一方の慧月は、念願だった玲琳の身体を手に入れます。

愛される容姿、周囲からの評価、皇太子から向けられる好意。それまで自分が持っていなかったものを、玲琳の身体を通して得ることになります。

けれど、この入れ替わりは慧月にとって単純な成功にはなりません。

なぜなら、玲琳の人生には「病弱」という、外側から眺めているだけでは分からなかった痛みがあったからです。

慧月が欲しかったのは玲琳の人生でした。

しかし実際に手にしたのは、「みんなに愛される美しい少女」という表面だけではなく、その少女がずっと耐えていた身体でもあります。

ここで二人の力関係が少しずつ反転します。

奪われた玲琳は自由になり、奪った慧月は玲琳という存在の重さを知っていく。

被害者が追い詰められるのではなく、加害者のほうが相手を理解することで追い詰められていく。

これが『ふつつかな悪女』の相関図を、ただの敵味方一覧では説明できない理由です。

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皇太子・詠尭明と黄玲琳の関係は？

詠尭明は詠国の皇太子で、黄玲琳を特別に寵愛している人物です。玲琳が「殿下の胡蝶」と称される背景にも、皇太子との深い関係があります。

相関図上では、

詠尭明 → 黄玲琳：寵愛

という矢印で見るのがもっとも分かりやすいでしょう。

ただし、身体の入れ替わりが起きた瞬間から、この矢印も複雑になります。

尭明が知っている「黄玲琳」の姿には慧月の心が入り、本物の玲琳の心は、周囲から嫌われている慧月の姿になっているからです。

つまり、尭明の感情そのものは玲琳へ向いているのに、肉体という目印だけを追えば、その先には慧月がいる。

このねじれは、恋愛関係だけの問題ではありません。

誰かを愛するとき、その人の何を愛しているのか――外見なのか、立場なのか、声なのか、それとも本人にしかない精神なのか。

入れ替わり作品ではよく扱われる問いですが、『ふつつかな悪女』の場合は後宮という場所に置かれていることで、さらに厄介になります。

玲琳はただの一人の少女ではありません。

黄家を背負う雛女であり、次期皇后候補であり、宮廷の力関係にも関わる存在です。

玲琳の身体を慧月が手にするということは、個人の顔を盗むだけではない。

黄玲琳という名前に積み上がってきた信用、愛情、政治的価値までまとめて奪うことでもあります。

ここを意識すると、尭明と玲琳の関係が単なる「皇太子とお気に入りの少女」では済まないことが見えてきます。

ただ同時に、玲琳本人はその巨大な立場から解き放たれたかのように、慧月の健康な肉体で前へ進んでしまう。

あなた、自分がどれだけ大事にされていたか分かってる……？

そんなことを言いたくなるほど、玲琳は自分が失ったものに執着しません。

だからこそ、周囲のほうが揺さぶられるんですよね。

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五名家の雛女はどういう関係？黄・朱・藍・金・玄を整理

雛宮には、詠国を代表する五つの名家から選ばれた少女「雛女」が集められています。

中心となるのは次の五人です。

• 黄家：黄玲琳
• 朱家：朱慧月
• 藍家：藍芳春
• 金家：金清佳
• 玄家：玄歌吹

彼女たちは同じ雛宮で暮らす少女たちである一方、将来的な皇后候補でもあります。

そのため、単純な友人同士とは言えません。

家同士の立場、皇族との距離、本人たちの性格や価値観が絡み合い、「誰と誰が仲良しなのか」だけでは説明できないのが雛宮の人間関係です。

藍芳春は藍家から選ばれた雛女。金清佳は金家、玄歌吹は玄家を代表して雛宮へ入っています。

そして黄玲琳と朱慧月も、それぞれ黄家・朱家の看板を背負った存在です。

だから慧月による入れ替わりは、実は二人だけの私怨では終わりません。

黄家の人間が朱家の姿になり、朱家の人間が黄家の姿になってしまった。

本人たちの感情を知らない周囲からすれば、家同士の力関係までまったく違うものに見えてしまう可能性があります。

ここが後宮ものとしてかなり重要です。

たとえば学園ものなら、「嫌われ者と人気者が入れ替わった」という人間関係の変化が中心になります。

しかし雛宮では、人気や評判の背後に「家」がある。

少女たちは一人でそこに立っているように見えて、実際には家族、血筋、宮廷内での立場を背負っています。

だから『ふつつかな悪女』の相関図は、人物だけではなく、

黄家／朱家／藍家／金家／玄家

という五本の柱まで意識すると、ぐっと理解しやすくなります。

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黄冬雪・莉莉・皇后・貴妃は誰の側にいる？

主要人物だけを追っていると見落としやすいのですが、『ふつつかな悪女』では女官や宮中の女性たちも相関図の重要な部分を占めています。

とくに押さえておきたいのが、黄冬雪、莉莉、黄絹秀、朱雅媚です。

黄冬雪は黄玲琳に仕える筆頭女官

黄冬雪は黄家の筆頭女官で、玲琳に仕える人物です。

相関図では、

黄冬雪 → 黄玲琳：仕える側と雛女

という関係になります。

玲琳の近くにいる人間ほど、「玲琳らしさ」を知っているはずです。

だからこそ身体が入れ替わった物語では、親しい人物の存在そのものが緊張感を生みます。

顔は玲琳なのに、以前と何かが違う。

反対に、慧月の姿をしているのに、なぜかそこに玲琳らしいものを感じてしまう。

こうした「知っているからこそ気づける違和感」は、入れ替わりものの醍醐味です。

莉莉は入れ替わり後の玲琳を支える存在

莉莉は下級女官として、慧月の姿になった玲琳と関わります。

ここは相関図を見るうえで非常に面白いところです。

周囲から愛されていた玲琳は、慧月の身体に入ったことで、それまで慧月が築いてきた人間関係まで引き受けることになります。

つまり玲琳は、何もしていないのに「慧月として嫌われる」ことになる。

でも、玲琳はそこで相手へ同じ敵意を返すわけではありません。

自分が受け取った悪意を、そのまま次の誰かへ投げ返さない。

この姿勢によって、人間関係そのものが少しずつ変化していきます。

僕は、本作の「強さ」はここにあると思っています。

敵を倒せるから強いのではありません。

誰かから悪意を向けられたとき、それを自分の中で止められる。

それって、たぶん想像している以上に難しい。

黄絹秀は黄家出身の皇后

黄絹秀は詠国の皇后であり、黄家出身の人物です。

当然ながら黄玲琳と同じ黄家側に位置し、皇后という極めて高い身分から後宮全体に影響を及ぼす立場にあります。

玲琳が単に「皇太子から好かれている少女」ではなく、黄家という有力な家系につながる雛女であることを理解するうえで、黄絹秀の存在は欠かせません。

朱雅媚は朱家出身の貴妃

朱雅媚は朱家出身の貴妃で、皇后に次ぐ高い地位にいる人物です。

朱慧月と同じ朱家につながるため、黄家側の皇后・黄絹秀と並べて見ると、後宮内の家同士の配置が分かりやすくなります。

ここで大切なのは、「黄家だから善」「朱家だから悪」と単純化しないことです。

物語の発端だけを見れば慧月が玲琳を陥れたため、朱側を敵として整理したくなります。

しかし後宮では、一人の少女の行動と、その家に属するすべての人物を同一視すると関係を見誤ります。

むしろ本作は、そういうレッテルの危うさを描いているようにも感じられます。

「悪女」と呼ばれた慧月。

「胡蝶」と讃えられた玲琳。

最初から名前の横に貼られていた評価そのものを、入れ替わりによって一度壊してみせる。

タイトルにある「悪女」という言葉すら、本当にその一語で人間を説明できるのか――物語はこちらへ問い返してくるようです。

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辰宇や文昂など宮中の男性陣・女官はどう関わる？

皇太子・詠尭明以外にも、宮中の秩序を支える人物たちが登場します。

その中で主要人物として挙げられるのが、鷲官長の辰宇です。

辰宇は宮中の武を担う立場であり、後宮をめぐる事件や異変に関わっていく重要人物の一人です。

また、辰宇の配下として動く宦官・文昂も登場します。

文昂を演じるのは小林裕介。後宮に仕える人物として、単なる背景ではなく「誰が、誰の指示で、どの情報を持って動くのか」という宮廷劇ならではの関係を支える役割を担います。

さらに女官として珠蘭、翠玉、珊瑚、後宮の食膳を司る尚食長なども配置されています。

主要人物だけなら、玲琳と慧月の入れ替わり劇として物語を追えます。

しかし脇役まで含めて見ると、『ふつつかな悪女』が「後宮という小さな社会」の話であることが分かってきます。

一人の評判は一人だけで作られるものではありません。

女官が見聞きしたことが広まり、誰かの態度が別の誰かの判断に影響し、それがやがて「愛される雛女」「嫌われる悪女」という固定されたイメージになっていく。

だから玲琳が慧月の姿で人と接し始めることには、大きな意味があります。

慧月という人間につけられていた評判を、玲琳が本人の知らないところから少しずつ書き換えてしまうからです。

それは慧月にとって救いなのか。

それとも、自分にはできなかったことを玲琳が簡単に成し遂げていく残酷さなのか。

……たぶん、両方なんですよね。

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『ふつつかな悪女』の相関図で本当に重要なのは「誰が誰をどう見ているか」

ここからは私見です。

『ふつつかな悪女』の登場人物を理解するうえで、もっとも重要なのは血縁や所属だけではありません。

「誰が誰を、どんな人物だと思い込んでいるのか」まで含めて相関図だと考えることが、本作を深く見る鍵だと思っています。

表面的には、非常に分かりやすい構図があります。

玲琳は愛される少女。

慧月は嫌われる悪女。

尭明は玲琳を寵愛し、黄家の人々も玲琳を大切にする。

ところが入れ替わった瞬間、その前提は崩壊します。

玲琳は中身を何も変えていないのに、慧月の姿になったことで冷遇されます。

慧月も中身を変えていないのに、玲琳の姿になったことで、これまで自分には向けられなかった愛情を受け取る。

これ、かなり残酷です。

人間が相手の「中身」を見ているつもりで、どれだけ外側の情報に引っ張られているかを突きつけられるからです。

綺麗な「二人が互いを理解していく物語」と言ってしまえば、それで終わらせることもできます。

でも僕は、それだけでは少し足りないと思っています。

玲琳の明るさは、優しさであると同時に、慧月にとっては逃げ場を奪うものでもあるからです。

自分が憎んでいた相手が、実は恵まれているだけの人ではなかった。

病弱な身体で、ずっと自分には見えない苦しさを抱え、それでも笑っていた。

そして自分が捨てた身体を、玲琳は「健康でうれしい」と受け取ってくれる。

そんなものを見せられたら、どうすればいいんだろう。

自分が一番嫌っていた相手を、単純に嫌い続けることさえできなくなってしまいます。

表面的な「いい話」だけではない

二人の関係は、最終的に「悪女にも事情があった」「聖女の優しさに救われた」という美しい形だけで捉えることもできます。

ただ、それでは慧月の感情が少し軽くなりすぎる気がします。

玲琳が前向きであればあるほど、慧月は「自分が奪ったもの」の価値と、「自分が捨てたもの」の価値を同時に突きつけられることになります。

自分が欲しくて仕方なかった玲琳の身体は、玲琳本人にとって長年の苦痛でもあった。

自分が嫌っていた自分の身体は、玲琳にとって夢のような健康体だった。

この対比は強烈です。

人間は自分にないものばかり見てしまう。

慧月は玲琳の愛される人生を羨み、玲琳は慧月の健康な身体に喜ぶ。

二人とも、自分が持っているものの価値を、相手の身体へ入って初めて知っていくわけです。

視線と沈黙が意味を持つ物語

この作品で今後とくに注目したいのは、玲琳と慧月が相手を見るときの視線や、言葉を返すまでの「間」です。

入れ替わりという設定では、台詞だけではなく、誰の顔で誰の感情が表現されているのかが重要になります。

玲琳の顔で慧月が苦しむ。

慧月の顔で玲琳が笑う。

それだけで、表情の意味は以前とはまったく違ってしまいます。

たとえば慧月が玲琳の前で言葉を失う場面があるなら、それは単なる戸惑いとは限りません。

自分があれほど憎んでいた相手を理解し始めてしまった人間が、それでもすぐには謝れず、素直にもなれず、以前の自分にも戻れない――そんな感情が沈黙の中に詰まっている可能性があります。

逆に玲琳の側にも、まったく傷がないわけではないはずです。

どれほど前向きでも、自分の身体を奪われ、自分だったはずの場所に別人が立っている。

それでも慧月を単純な敵として切り捨てないのだとしたら、その優しさは「何も気にしていない」こととは違います。

飲み込んだうえで、許す方向へ進もうとしている。

もしそうなら、むしろそちらのほうがずっと重い。

優しい人って、何も傷つかない人じゃないんですよね。

傷ついたものをそのまま武器にしない人なんだと思います。

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声優キャストから見る『ふつつかな悪女』の人物関係

アニメ版では、黄玲琳を石見舞菜香、朱慧月を川井田夏海が担当します。

さらに皇太子・詠尭明役に古川慎、鷲官長・辰宇役に梅原裕一郎、藍芳春役に水瀬いのり、金清佳役に中原麻衣、玄歌吹役に石川由依が名を連ねています。

黄冬雪役はニケライ ファラナーゼ、莉莉役は菱川花菜、皇后・黄絹秀役は五十嵐麗、貴妃・朱雅媚役は茅野愛衣です。

この配役で興味深いのは、玲琳と慧月が「身体を交換する」という設定そのものです。

視聴者は外見だけでなく、声や演技から「いまこの身体の中にいるのは誰なのか」を受け取ることになります。

原作の文字では、「身体」と「精神」のずれを地の文で説明できます。

漫画では表情やモノローグがあります。

アニメではそこへ声が加わる。

つまり、石見舞菜香と川井田夏海の演技は、単に二人のヒロインをそれぞれ演じれば終わる役ではありません。

玲琳という人格がどんな温度で話すのか。

慧月という人格がどこで刺々しくなり、どこで脆さを漏らすのか。

視聴者がその違いを感覚的に認識できれば、相関図上の「入れ替わり」が説明ではなく芝居として成立します。

だから僕は、この作品では派手な事件そのもの以上に、声のトーンがほんの少し変わる瞬間を見逃したくありません。

身体は同じなのに、声から受け取る人格だけが違って聞こえる。

そこまで表現されたとき、『ふつつかな悪女』の「とりかえ」は本当の意味でアニメになるのだと思います。

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『ふつつかな悪女』アニメ相関図から見える今後の注目ポイント

『ふつつかな悪女』の人間関係は、最初から固定されているものではありません。

むしろ物語の面白さは、相関図の矢印そのものが変わっていくことにあります。

最初の慧月から玲琳へ向く感情は、明確な嫉妬です。

玲琳から慧月へ向く感情は、それと同じ憎悪ではありません。

この非対称さが、少しずつ慧月を変えていきます。

さらに、慧月を嫌っていた人々が「慧月の姿をした玲琳」と接することで印象を変えれば、そこには新しい関係が生まれます。

反対に、玲琳を愛していた人々は「玲琳の姿をした慧月」と接することになる。

誰が違和感に気づくのか。

誰が外見ではなく中身を見るのか。

誰が最後まで肩書きや評判にとらわれるのか。

相関図は、話が進むほど単純ではなくなっていくはずです。

そして、それこそがこの物語の核心ではないでしょうか。

僕がとくに見届けたいのは、慧月が玲琳を「憎む相手」として見られなくなる瞬間です。

大きな告白や劇的な謝罪より、たぶん先に現れるのはほんの小さな変化でしょう。

返事が少し遅れる。

目を合わせられなくなる。

玲琳が傷つけられたとき、思わず表情が動く。

それまでなら吐き捨てていた言葉を、途中で飲み込む。

そういう微細な揺れの積み重ねで、人は敵ではなくなっていく。

ただの「悪女更生物語」だったら、ここまで気にならないんです。

慧月は玲琳に負けるのではなく、玲琳を知ることで、自分が信じてきた世界の見方を壊されていく。

そして玲琳もまた、慧月の身体で生きることによって、これまで自分には届かなかった慧月側の景色を見ることになる。

二人は入れ替わったからこそ、相手の人生を「想像」ではなく「経験」してしまった。

これはもう、他人のままではいられません。

好きとか嫌いとか、許すとか許さないとか、その言葉だけでは収まりきらないところまで相手を知ってしまう。

……しんどいですよね。

でも、だからこそ目を離せない。

慧月が誰かを羨まなくてもいい場所へ行けること。

玲琳が「強いから大丈夫な人」としてではなく、弱さまで含めて大切にされること。

どうか二人とも、自分の身体と自分の人生を、自分自身のものとして受け入れられるところまで辿り着いてほしい。

僕はそんなふうに、この二人の相関図の先を見ています。

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まとめ｜『ふつつかな悪女』アニメ相関図は玲琳と慧月を中心に見ると分かりやすい

『ふつつかな悪女ではございますが ～雛宮蝶鼠とりかえ伝～』の相関図は、まず黄玲琳と朱慧月の身体が入れ替わっていることを押さえるのが第一歩です。

黄家の玲琳は周囲から愛され、皇太子・詠尭明からも寵愛される一方、病弱な身体を抱えていました。朱家の慧月は周囲から嫌われ、玲琳への嫉妬から禁術を使いますが、その結果として二人は互いが生きてきた世界を身体ごと経験することになります。

その周囲には、藍芳春・金清佳・玄歌吹を含む五名家の雛女、黄冬雪や莉莉ら女官、皇后・黄絹秀、貴妃・朱雅媚、鷲官長・辰宇などが配置されています。

そして相関図を本当に面白くしているのは、「誰がどの家に属しているか」だけではありません。

玲琳を愛していた人が、姿を失った玲琳を見つけられるのか。慧月を嫌っていた人が、慧月という名前についた偏見を捨てられるのか。

そこまで見始めると、『ふつつかな悪女』は単なる身体入れ替わりの後宮ファンタジーではなくなります。

身体を交換したことで初めて見えてくる、他人の痛み。

奪って初めて分かる、その人が背負っていた重さ。

捨てたものを誰かに喜ばれて初めて気づく、自分自身の価値。

相関図の矢印が変わるたびに、二人の少女が少しずつ「他人」ではなくなっていく。

僕は、その変化こそがこの物語でいちばん見逃したくない部分です。

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よくある質問

『ふつつかな悪女』で黄玲琳と朱慧月はなぜ入れ替わった？

朱慧月が、自分とは対照的に周囲から愛されている黄玲琳への嫉妬を募らせ、乞巧節の夜に禁じられた道術を使ったためです。

ただし玲琳は慧月の健康な身体を得たことをむしろ前向きに受け止め、この予想外の反応が二人の関係を大きく変えていきます。

黄玲琳と皇太子・詠尭明の関係は？

詠尭明は玲琳を寵愛している皇太子です。玲琳は「殿下の胡蝶」と称されるほど特別な存在ですが、身体の入れ替わりによって、「玲琳の姿」と「玲琳本人」が別々の場所に存在する状況になります。

そのため、尭明が何を手掛かりに本当の玲琳を見つめるのかも、相関関係を追ううえで重要なポイントです。

雛宮の五名家とは？

雛宮には黄・朱・藍・金・玄の五つの名家から雛女が集められています。主要な雛女は黄玲琳、朱慧月、藍芳春、金清佳、玄歌吹です。

彼女たちは同じ後宮で過ごす少女であると同時に、それぞれの家を背負う次期皇后候補でもあるため、友情だけでは説明できない政治的な距離感も存在します。